Un piano accordé juste sonne faux

Je ne sais pas si ce topic donnera lieu à débattre mais il vise davantage à communiquer sur une idée fausse, et bien répandue, comme quoi les notes correspondraient à un système éternel et immuable de mesure physique de la hauteur des sons. Il n'en est rien.

Commençons par le commencement:

Un son peut se définir selon plusieurs critères, l'un d'entre eux étant sa hauteur. On dira pour cela qu'un son est grave ou aigu. D'un point de vue musical, chacun perçoit intuitivement que cela est insuffisant. C'est pour cela qu'on utilise des notes, c'est-à-dire des degrés d'une échelle de sons. Or ces degrés ne constituent qu'un ensemble de cette échelle et non son intégralité. Pour mieux faire passer cette idée, on peut faire l'analogie avec la peinture: Le peintre dispose sur sa palette d'un nombre limité de couleurs alors que la nature en offre une infinité. Notre perception de l'oeuvre s'altère selon les couleurs utilisées. En musique, l'échelle de notes constitue cette palette. Or l'histoire de la musique a connu plusieurs palettes successives et je ne parle même pas des musiques autres qu'occidentale qui utilisent d'autres palettes. Ces palettes portent en musique le nom de "tempérament", que l'on retrouve par exemple dans l'oeuvre de J.S. Bach intitulé "Le clavier bien tempéré".

Le fait que plusieurs tempéraments se soient succédé au cours de l'histoire a pour conséquence immédiate que les compositeurs n'ont pas tous écrit dans le même tempérament et que par conséquent nous entendons à notre époque leurs oeuvres différemment de ce qu'ils ont pu jouer ou imaginer.

Quel est le rapport avec l'accordage de notre piano mentionné dans le titre du topic?

J'y arrive! Une échelle musicale est moins caractérisée par la hauteur de ses notes que par les intervalles qui séparent celles-ci. C'est d'ailleurs pour cela que l'oreille dite "relative" est tout aussi sinon plus déterminante en musique que l'oreille "absolue". Parmi les écarts que l'on retrouve dans quasiment toutes les échelles musicales, on peut noter la quinte et l'octave. Aussi une échelle musicale doit-elle être constituée à partir de quintes et d'octaves justes coexistentes. Toutefois, un clavier ne permet pas d'obtenir toutes les quintes et octaves justes en simultané. Montez en parallèle 7 octaves et 12 quintes justes et vous vous apercevrez que le mi dièse obtenu sur la 12eme quinte est décalé par rapport au fa de l'octave alors que les deux notes devraient partager la même touche. Cet écart est appelé comma pythagoricien. C'est pour cela qu'un clavier accordé de façon rationnelle sans prise en compte de cet état de fait ne sera pas "juste"! L'accordeur jouera donc sur les tempéraments en racourcissant ou en allongeant certains intervalles.

Eh bien, j'aurai appris quelque chose aujourd'hui !!!

Pour en savoir plus :

- Gammes et Tempérament

- Gamme naturelle

PS : rahhhhhhhh mais c'est pour ça que je suis toujours si faux

Ce message a été modifié par princedubronx - Tuesday 20 June 2006 à 13:46.